今天给各位分享写作这回事的知识，其中也会对写作这回事在线阅读进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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你也在找写作缪斯吗？—— 史蒂芬金《写作这回事》读后感
史蒂芬金大名鼎鼎，看完它的《写作这回事》，查看了他所有的作品后，才把他与《肖申克的救赎》联系在一起写作这回事！名著与名家先后出现在写作这回事我的阅读地图里，它们竟属一个景区。这也提醒我以往只把关注点投入故事情节的读书习惯，酣畅淋漓却也差一点错失了美妙的碰撞。
史蒂芬金的写作风格是我极其喜爱的，简洁、有力、不乏幽默与深度 。我喜欢每天记录感悟，却总是内心千言万语，下笔不知如何留取。我试过用小篇幅限制自己的思维发散，搜索大脑里最精华的部分，谁知千呼万唤，那精华被其他密集的想法包围着，难以萃取。学习如何精简语言成了我拿起这本书的初衷。
书中有两个改动原稿的例子， 始终遵循着一个改动的原则：二稿 = 一稿 * 90%，其中最核心的是删除不必要的情节、描写细节以及不痛不痒的副词。
技法总结很容易，改动目标即删除原稿中10%的内容。写作没有标准答案，删什么，全凭主观感受。作家的作用就是让自己尽可能地摆脱主观感受，因此什么时候修改成了关键。当完成稿件的时候，心里不断地回味所创作的内容，甚至每词每句都能复述出来，这种自我完成后的满足感遮挡了我们理性的思考。这个时候并不适合修改稿件。把初稿锁起来，直到对所写内容变得完全陌生时才可以开始修改。这个时候，我们已有了读者的眼光，可以大刀阔斧了。
不必要的情节，这虽是一个很灵活的概念，但也有据可循。比如场景中的背景信息太繁复会让故事情节慢下来，影响读者的阅读胡碧体验。比如背景信息，能放多远就放多远，作者或许会因为了解食肉细菌、某城下水道系统或柯利犬种的智商水平之高这类知识而欣喜若狂，但读者可能对笔下的人物与故事更感兴趣。这类内容再让人醉心，如果起不到给人物定形、解释人物的行为动机的作用，得删，坚决删！
描写细节也遵循同样的法则。我们调动五感时，每件事物可以带给我们很多体验。我们的任务不是写说明文，不必将所有的体验一股脑儿全分享出来。一定要做取舍，选择关悉基键信息用于帮助读者体验到作者想渲染的氛围，从而更容易地进入故事场景。那些首先浮上心头的细节是最真实最出彩的。
副词是一种不痛不痒的或者是偷懒的描述手法，用副词会透露作者担心自己无法清楚地表达意思，说不到点子上，或者描述苍白无力，需要用副词加把劲。用副词的理由，山穷水尽了，不用这个词读者一定不会明白时才用。
读完书，完成了目标，还收获了额外的宝贝。
感悟与小说在某处相遇
感悟只是有感而发，无需太注重思想的逻辑性。而小说有故事情节、从A点到B点最终推至Z点的故事发展以及人物刻画。按照作者的经验，好小说总是从故事开始，发展出主题。而从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说。好的作品是自发的，是一种情感的迸发，立即把它捕捉住。这就是小说与感悟相遇的地方。
小说是站在自动扶梯上的感悟
小说讲究故事的连贯性。有感而发保证了作品的真实与真诚，而小说毕竟有更深层的使命，就是要有共鸣。希望读者合上书本，共鸣仍在它们的脑海里回旋。所以，小说的最终需要作者清晰地知道自己到底要表达什么意义，修改时增加一些场景与事件以强化这种意义，而删去一些旁枝别蔓，要想达到统一的效果，就必须去掉所有东拉西扯的东西。
小说背后有一个工具箱
我们坚持写作，随着写作功力增长，工具箱里所需的工具也会打磨得更多更称手，从简陋版升级到豪华版。
最简易的工具箱分为三层：最上层写作的词汇，并记得用词的第一规矩：你想到的第一个词，只要它适宜并生动。语言生不生动与作者惯用的说话语气与方式有密切关系。
第二层段落，风格要素以及写作的节奏。小说的语言并不总需要西装革履，有时候一句话段落更像口语而不是叙述文字，却会创造出很好的效果。写小说时，最好不必过于考虑合适另起一段，诀窍就是顺其自然，让故事在作者的想象中自行推进。
最下层，开始创作小说。已经经过无数作家确认，多读多看就是作家得干的事，别无捷径。摘录书中那句让我心动的话：睁做谨
“缪斯确实存在，但他绝不会飘到你的书房，然后把创作的仙尘洒满你的电脑。他住在地下室。你得降到他的位置，以后还得给那个咬着雪茄，施展魔法的他装修出个房间居住。”
缠着缪斯约会
多写，保持联系，即使缪斯不来，我也定时定点定量写作，等他！
坚持写，进入死角写不下去了也要写，叙述故事是一把无形的刀锋，不写就会生锈。即使史蒂芬金这么伟大的作家，他在一场车祸后几个月不写，重新提笔时也倍感艰辛。他坦言，那段时间他就像老态龙钟的人，小心翼翼地踩着一块又一块湿滑石子过河，从一个单词摸到下一个，根本没什么灵感可言。
尽情释放对缪斯的忠诚与追求，并保证让他知道每天上午或者下午固定的时间段我都在。他如果真的看到了你这么做，我向你保证，他迟早会现身，要着雪茄，施展魔法。
作家也是苦逼的考古学家
书中还有一段非常有意思的话，大意如下
我并非一定要知道了故事才开始工作。我已经知道了化石的位置，我只需耐心挖掘。作者把故事比作天然已经存在的故事，作家的职责就是将故事当作化石，确定它的位置，将他用精细的工具挖掘出来，不要损毁它，哪怕最小的细节。
在没有成为考古学家之前的史蒂芬金，也曾有过一段至暗时刻。他曾经无数次投稿被退稿，他把退稿单用钉子钉在墙上，坚持写作的结果是小钉子换成了大钉子！他收到的第一份手写的回单，寥寥数字语气冰冷，上面还有淡淡的油渍。最终，缪斯还是来赴约了。
写作，是神奇的生命之水，这水免费，所以畅饮吧！
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《写作这回事》：大师的写作之道，都是越简单越好
这个礼拜阅读的是美国著名恐怖小说大师斯蒂芬金撰写的《写作这回事》，也叫《论写作》。
斯蒂芬金算是写作的天才，10岁试笔，到53岁时已是发表35部畅销书的优秀作家。
越差唤是高级的东西，越简单；越是高级的作家，对写作的要求，也越简单。斯蒂芬是这样做的，在书中教导新入门的作家时，也是这样说的。
下面我们开始讲解斯蒂芬的书，并摘选出一些能被我们所用的语句。
多数作家的序言都是枯燥的，尤其是国内作家的序言，又臭又长，实在让人讨厌。但斯蒂芬金的序言，短小、精练姿皮、有趣。
在序言中也提出：我们是作家，我们从来不问彼此写作的灵感从何而来，我们知道自己不知道。
我想，书越薄，废话就越少。
“略掉不必要的词句”。在这本书里，我将尽力做到这一条。（我看完后证明，他做到了）
连序言，都是这么吸引人。
第一部分是斯蒂芬的个人简历，他试图告诉大家一个作家是如何成长的。一个作家如何在生活中去发现故事，寻求灵感。作家的工作并不是找到可写的故事，而是在这些故事出现时，能够认出它们来。
同样用自己连续被退，即将溢出的稿件告诉作家，退稿是常事，应该如何应付。你会发现，再优秀的作家，都是从退稿开始的。可以从斯蒂芬的写作成长中，品味到写稿的抓狂、痴迷、修改的烦琐、灵感缺乏时的困顿，无论是哪种姿态，都是新作家需要面对的事情。
1、写作时，把常用的家伙放在上面，其中最常用的（写作基本素材）是词汇。关于词汇，最糟糕的做法之一是粉饰词汇。要有话直说，用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。决不用“酬劳”代替“小费”。做到准确描述（总的来，要真实，什么样的人物，用什么样的词和语气，同时尽量讲大家都能看得懂的词）
因为人们按照共同认可的规则把这些词组织在一起，进行交流。
2、动词以主动形式出现时，句子的主语在做某件事。而动词以被动形式出现时，句子的主语被施加了某种动作。主语只是任由事件发生。你应该尽量避免使用被动语态。
3、副词不是你的朋友。
例：他用力地关上门。这里用副词人们无法感知他的力度，概念。应该告诉读者，他将如何关门！
所以，尽量避免副词。
4、界定对话最好的方式是“某某说”。比如“他说”“比尔说”
千万不要用：金克尔咬牙道。莎娜喘息道。比尔怒斥。
5、恐惧是多数坏作品的根源所在，人如果纯粹为了个人愉悦而写作，也许不会那么恐惧，作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。
6、容易读的书里面有许多短小段落——对话段落可能只有一两个词，还有许多留白。
7、理想的说明段落应该以概括性句子起头，接下来的句子解释或者详述第一句的内容。
8、段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写小说时，最好不发过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。
9、小说在在的意义不是创造语法精准的语言，而是创造让读者开心的好故事…..尽量让读者忘记他/她是在读故事。这个一句话段落更你是口语而不是叙述文字。
10、写作是一种引诱。
11、你如果想要成为作家，必须首先得做到的两件事：多读，多写。
12、迹庆差好的作品能教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。
13、你除非曾被好作品震到，否则决不可能希望自己的作品也有如此力量，将读者震住。
14、我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时
15、阅读真正的意义在于，它能够让写作变得更容易上手。
16、写作时：要甘心关上外界的门
17、你坚持的时间越长，写作对你而言就越容易。不要等待缪斯从天而降。
18、题材：从你喜欢读的题材开始写起。
19、喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。尤其是工作，人们喜欢读关于工作的描写。
20、读者同样享受主人公使尽浑身解数从这种困境中挣脱出来的过程。
21、真实的生活多半是未经构思的。故事几乎都是自发的。作家的职责就是为它们提供发展的空间。
22、何必担心结局呢？控制欲何必那么强？或迟或早。每个故事总会走到结局，管它结在哪儿呢。
23、你开始描写之前，首先需要想象出你希望读者感受的场景。在我看来，好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成，这些细节足以代表其他一切。但场景不是最重要的——故事才是，永远都是。
24、我绝对不能仅仅因为这段写得好就把它留下来。（删减时，删除无用的东西）
25、反复练习，提醒自己，你的工作就是把你看到的写下来，然后继续讲故事。
26、对话赋予了你的人物音容笑貌，是塑造人物的关键。
27、你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。好的对话会表现出一个角色聪明还是愚笨。
28、你如果了解你创造的人物，就会知道该用什么词，从而让我们了解这个讲话的人。
29、留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。
30、确保这些虚构的人物的行为举止符合故事的要求，且根据我们对他们的了解，确保其行为合乎常理。
31、写出来的东西如果中用，很好。它如果不中用，你拿掉它，即使喜欢也照删不误。
32、在写第一稿时，你的工作就是认清你的书说的是什么。写第二稿时，任务是让这“言之有物”的“物”更明确。然后重点突出，故事更紧凑。
33、从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说。好小说总是从故事开始，发展出主题；从主题发展而来的好故事很少。
34、我希望你至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。
35、一稿时，如果写得快些，就可以保持住起初的热情。第一稿即纯故事篇，应该是你在没有别人帮助（或干预）下独立完成的。（不要急于采纳别人的意义、听取别人的想法）
36、让书稿休息三个月后，再拿出来重新读。检查语病。
37、小说应该以其自有节奏展开。
38、稿件字数公式：第二稿=第一稿X90%。你如果不能做到拿掉90%后仍保住故事的基本内容和气氛，那你努力得还不够。
39、关于故事背景：人人都有过去；其中大半都很无趣。留住有越的部分。
40、工作压力越大——从仅是“我想写”，逐渐变成“我必须写”——工作越有可能会出现问题。
41、最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。
42、千万不要：写完以后才发现自己做了那么多的工作，却不知道怎么把作品卖出去（找经纪人的重要性）
43、你如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
44、写作不是人生，但我认为它有时候是一条重回人生的路径。
《写作这回事》读后感
分3步：
第一步：介绍下作品大致内容
第二步：讲明自己的观点，即对这个作品所持的态度
第三步：读完后，”我“应该怎么做
后面是较详细的。
(1)简述原文有关内容。如所读书、文的篇名、作者、写作年代，以及原书或原文的内容概要。写这部分内容是为了交代感想从何而来，并为后文的议论作好铺垫。这部分一定要突出一个“简”字，决不能大段大段地叙述所读书、文的具体内容，而是要简述与感想有直接关系的部分，略去与感想无关的东西。
(2)亮明基本观点。选择感受最深的一点，用一个简洁的句子明确表述出来。这样的句子可称为“观点句”。这个观点句表述的，就是这篇文章的中心论点。“观点句”在文中的位置是可以灵活的，可以在篇首，也码哪可以在篇末或篇中。初学写作的同学，最好采用开门见山的方法，把观点写在篇首。
(3)围绕基本观点摆事实讲道理。这部分就是议论文的本论部分，是对基本观点（即中心论点）的阐述，通过摆事实讲道理证明观点的正确性，使论点更加突出、更有说服力。这个过程应注意的是，所摆事实、所讲道理都必须紧紧围绕基本观点，为基本观点服务。
(4)围绕迟扮码基本观点联系实际。一篇好的读后感应当有时代气息，有真情实感。要做到这一点，必须善于联系实际。这“实际”可以是个人的思想、言行、经历，也可以是某种社会现象。联系实际时也应当注意紧紧围绕基本观点，为观点服务，而不能盲目联系、前后脱节。以上四点是缺则写读后感的基本思路，但是这思路不是一成不变的，要善于灵活掌握。比如，“简述原文”一般在“亮明观点”前，但二者先后次序互换也是可以的。再者，如果在第三个步骤摆事实讲道理时所摆的事实就是社会现象或个人经历，就不必再写第四个部分了。
（好像已经很简单了）
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书名：写作这回事
作者：[美] 斯蒂芬·金
译者：张坤
豆瓣评分：9.1
出版社：人民文学出版社
出版年份：2019-3
页数：288
内容简介：《写作这回事：创作生涯回忆录》一部分是回忆录，一部分是斯蒂芬•金这位畅销作家的小说课。这本极佳的非虚构作品，完整体现了金的创作观点和方法。金的写作建议基于自己真实的写作和生活经历：跌宕的童年，初为作家的岁月，成名后与酒精的斗争，1999年险些命丧车祸——正是这次车祸让他发现了写作对他本人的意义：“写作之于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。”
本书行文生动、幽默，还带着点自嘲，献给粉丝、作家和热爱好故事的人，将给所有读过的人带来乐趣和力量。
斯蒂芬金给写作者的忠告：
1写作首先是为自己，其次才是为读者。
2尽量不要用被动语态。
3尽量不要用副词。
4不要执着于语法的完美。
5读，读，读。
6别担心有人读了你的作品会不高兴。
7关掉电视首让。
8成功的两个秘密：健康，结婚。
9一个字一个字地往下写。
10坚持自己的风格。
11删掉乏味的部分
12不要让知识盖过故事
13写作是为了快乐
14以及更多……
作者简介：一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七四年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多篇短篇小说。其所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说,其中最著名的当属《肖申克的救赎》。
一九九九年，斯蒂芬‧金遭遇严重车祸，康复后立刻投入写作。闭桐二○○三年，获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”，其后又获得世界奇幻文学奖“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦•坡奖”的“大师奖”。
在斯蒂芬‧金的众多作品中，以历时三十余年才完成的奇幻巨著“黑暗塔”系列轿芹坦（共八卷）最为壮观，也最受金迷推崇，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬‧金的其他小说。他的最新作品包括《11/22/63》《暗夜无星》《穹顶之下》《乐园》《长眠医生》和“梅赛德斯先生”三部曲等。
目前斯蒂芬‧金与妻子居住在美国缅因州班戈市。他的妻子塔比莎•金也是位小说家。
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